人民日报:网络综艺内容低俗 迷信明星缺乏原创

2018-09-16 14:38:04 投稿人 : webus 围观 : 评论
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人民日报:内容粗俗,创新薄弱。 网络品种越来越受到关注,但并不意味着节目的质量得到认可,内容粗俗,创新薄弱,明星是愿景......在快速发展的特殊时期移动互联网 - 如何改变网络多样化技术(深度关注·“互联网+文化新业务”1) 本报记者史益奇 移动互联网的快速发展每天都在促进“互联网+”的新业务。我们曾经认为电影,电视剧,书籍,音乐......各种艺术形式从大屏幕和电视屏幕进入移动终端,但它是媒体的转移。但是今天,文化市场每天都在发生的变化已经证明,互联网对传统文化的影响远非我们所理解的那么简单。 在本期开头,我们发布了一系列关于“互联网+文化新业务”的报道,从互联网对综艺节目,电影,音乐,电视剧等各种艺术形式的影响开始,并进行分析。互联网与传统文化产业结合创造的新文化形式。探索文化市场发展的未来前景。 近年来,随着移动互联网的发展和人们对视频文化消费的需求,中国的在线视频市场规模不断扩大。截至2017年底,用户达到5.5亿。网络剧和网络电影的网络化也经历了10多年的发展,也出现了一系列问题。有些程序只是追求点击率而且内容粗俗。一些节目捐出了很多钱来留住明星客人。该程序只是复制个人成功案例,内容极其缺乏原创性...... 在新形势下,网络变化问题显然不是某类节目所面临的问题。习近平总书记在党的文艺工作座谈会上强调:“由于信件数字化的发展,书籍的形象化,阅读网络,文学,艺术乃至社会文化都面临着重大变化。我们必须适应发展形势,做好网络文艺创作和制作。加强积极引导。“如何摆脱目前互联网综艺节目带来的弊病必须引起整体的关注和思考。社会。” 粗俗内容,只有点击率: 网络变化的两难选择并不是孤立的 “如果没有互联网技术和社交网络的繁荣,网络变化就不会迅速发展。我们不能将其存在的问题视为孤立的事件,而应该在一个大的社会环境中加以考虑。”中国人民大学新闻学副教授杨刚元表示,网络综艺节目实际上正在利用社交网络。社交网络培养了互联网,认为用户重视个性,社区,参与和互动。这是推动网络多样化的基本力量。 转型期社会浮躁心态与移动互联网在社会中的快速发展切片的生活方式为网络多样性的发展提供了机会。 “随着城市生活节奏的加快和工作压力的增加,一些年轻人反映出空虚和紧张等情绪。此外,个人生存的孤独和焦虑使他们不愿意面对自己的生活,他们更愿意为了摆脱现实的压力,山东艺术学院艺术管理学院的讲师陈玲非常担心这一点。此外,一些网络视频观众热衷于快节奏和肤浅表达方式,导致互联网平台上的快餐娱乐。 在2014年之前,大多数网络综艺节目都是小型的,粗略制作的,大部分是电视节目的缩小版。没有明显的风格区分和缺乏比较优势。然而,在过去两年中,主要的视频网站已经准备好了,网络综艺节目的数量一直在增加,节目的投入也越来越大。在过去的几年里,各大电视台都使用综艺节目作为“王牌”。同样,“爆炸性”网络品种对主要视频网站的重要性也在增长。记者在采访中获悉,两大视频网站计划于2018年夏季推出两场前端对抗,该节目的制作成本超过2.5亿元。 然而,高投资并不意味着高质量。这样做的原因是许多在线品种内容很粗俗,而且很难归咎于媚俗。 杨刚元分析说:“事实上,并不是那些愿意庸俗的制作人,而是点击率的态度来自内心。”上海中国艺术宫执行董事李磊也直截了当地说:“一切都是基于收视率和点击率。这是非常可怕的。这些表面和感官的低级文化严重影响了观众的审美和社会氛围。 “。 迷信的明星,缺乏原创性: 快餐娱乐引发了恶性循环 近年来,受到人们关注的星级报酬问题,也直接关系到网络多样性过度迷信的明星效应。 最近,比较流行的网,“请来冰箱”是一个美食脱口秀,明星爆料是许多观众的主要观点; “情报局”也在情报机构的情况下加强了知名主持人角色的作用;推理游戏程序“明星侦探”是很多一线明星的集合,“名字”......越来越多的网络综合在加强和竞争明星效应,以提高流量和收视率。 “许多电影和电视导演都非常无助。拍摄中很难获得一颗明星,因为他们都被各种网络所占据,”一位从业者说。 只有明星是一个愿景,在某种程度上反映了缺乏原创性。无论是电视节目还是在线节目,开发新节目都需要很长时间。但是,为了在短时间内获得更高的经济回报,由于资金和收视率的压力,以及由于市场竞争的残酷,许多视频网站难以下沉并专注于创造。即使某些网站看到哪个节目着火,他们也会复制他们的节目。表格,对于一些明星客人将迅速上线。 “观众对综艺节目中的明星越来越厌倦,缺乏新的想法。事实证明,盲目跟进只会导致相同的模式,这将导致市场疲软和受众疲惫。特别是一些热情。这些节目的年轻观众无法在这些节目中获得精神支持。观看节目后,他们感到筋疲力尽。因此,他们陷入了更加疲惫和复杂的状态,他们组成的越多,恶性循环就越耗尽。“说。 在采访中,一些专家还表示,与2011年和2013年的相关部门相比,“限制娱乐秩序”仅限于限制电视娱乐节目,对在线视听节目的监管略显不足。根据2012年发布的“关于进一步加强网络电视和微电影等网络音像节目管理的通知”,互联网视听节目服务单位按照网络剧,微电影和其他网络进行广播。 “谁负责网络”的原则。在视听节目之前,审核员应组织网络视听节目的内容审查,如在线电视剧和要播放的微电影。这意味着将装运前审查权限委托给广播公司并进行自我审计。这种审计机制加上缺乏监督和缺乏第三方监督,对网络视频问题(包括网络变化)造成了隐患。 丰富的内涵和探索模式: 内容是王世昌经常谈新的 其中许多人一直关注这些问题并且正在努力做出改变。雅格文化传媒有限公司首席内容官唐健:“历史与市场已经证明,无论创作者在任何时候都必须遵守,内容为王。” 在杨刚元看来,内容为王的概念不应仅限于网络多样性,而是所有文化产品在新的传播模式下必须具备的品质。高质量的内容不仅意味着呈现给观众的感官刺激,而且应该站在一个更广泛的维度来理解,“独立的评论视角,有效的互动体验,真实的参与体验,轻松的节目氛围......这些抽象的感知内容是高质量内容的所有部分,甚至超过特定的节目形式。影响观众,它也决定了节目的等级和市场效果。“ 公司董事长徐泽珍认为,网络和电视台都欢迎节目内容高质量的节目。 “网络应覆盖最大的人群,未来流行的家庭计划将有很多事情要做。如果你专注于一个特定的年轻群体,你可能会错过更广泛的受众。” 对于未来电视或网络品种的发展,陈玲强调了节目模式的重要性:“中国的节目制作市场起步较晚,工业生产水平有待提高。国内视频平台尚未找到自己的产品。市场定位仍需要形成独特的品牌形象。“
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